Charpentier nasceu em ou perto de Paris, o filho de um escriba mestre que tinha muito boas conexões com as famílias influentes no Parlamento de Paris. Marc-Antoine recebeu uma educação muito boa, talvez com a ajuda dos jesuítas, e registrada para a faculdade de Direito em Paris Quando tinha dezoito anos. Ele se retirou depois de um semestre. Ele passou "dois ou três anos", em Roma, provavelmente entre 1667 e 1669 e estudou com Giacomo Carissimi . Ele também é conhecido por ter estado em contacto com o poeta-músico Charles Coypeau de Assoucy , que estava compondo para a Embaixada da França em Roma. Uma lenda afirma que Charpentier inicialmente viajou viaja para Roma para estudar pintura, antes que ele foi descoberto por Carissimi. Esta história é indocumentada e possivelmente falso; de qualquer forma, embora o seu 28 volumes de manuscritos autógrafos revelar considerável habilidade de traçar os arabescos utilizados por escribas profissionais, eles não contêm um único desenho, nem mesmo um esboço rudimentar. Independentemente disso, ele adquiriu um sólido conhecimento da prática musical italiana contemporânea e trouxe-o de volta para a França.

 

Imediatamente em seu retorno à França, Charpentier, provavelmente, começou a trabalhar como compositor de casa Maria de Lorena, duquesa de Guise , que era conhecido familiarmente como "Mademoiselle de Guise". Ela deu-lhe um "apartamento" no recém-renovado Hotel de Guise - forte evidência Charpentier Isso não foi um doméstico remunerado que dormia em uma pequena sala na grande residência, mas que era um cortesão que ocupava um dos apartamentos novos no estábulo asa.

 

Para os próximos 17 anos, Charpentier compôs uma quantidade considerável de obras vocais para ela, entre eles configurações salmo, hinos , motetos, umMagnificat definição, uma massa e uma Dies Irae para o funeral de seu sobrinho Louis Joseph, Duque de Guise , e uma sucessão de oratórios italianizadas Defina para textos latinos não-litúrgicos. (Charpentier preferiu o canticum Latina para o termo italiano, oratório). Ao longo da década de 1670, a maior parte destas obras eram para trios. O trio habitual era duas mulheres e um baixo cantando, além de dois instrumentos agudos e contínua; Quando o desempenho, mas na capela de uma comunidade monástica masculina exigido vozes masculinas, ele iria escrever para um contre-haute , um tenor e um baixo, mais os mesmos instrumentos. Em seguida, cerca de 1680, Mademoiselle de Guise aumentou Ao tamanho do conjunto, até que incluiu 13 artistas e um professor de canto. Nas peças escritas a partir de 1684 até o final de 1687, os nomes dos músicos Guise aparecem como marginalia em manuscritos de Charpentier - incluindo "charp" ao lado da linha haute-contre. Etienne Loulié , o instrumentista sênior, que tocou teclado, gravador e viola , provavelmente, foi confiada a treinar os instrumentistas mais recentes.

Apesar do que é afirmado Muitas vezes, durante a sua 17 anos no serviço de Mademoiselle de Guise, Charpentier não era o "diretor" do conjunto Guise. O diretor era um cavalheiro da corte de Mademoiselle de Guise, um músico amador, Italophile e latinista chamado Philippe Goibaut , familiarmente chamado Monsieur Du Bois. Devido ao amor de Mademoiselle de Guise para a música italiana (a paixão que ela dividia com Du Bois), e sua freqüente divertido de italianos que passam por Paris, havia pouca razão para Charpentier para esconder os italianismos que tinha aprendido em Roma.

 

Durante seus anos de serviço para Mademoiselle de Guise, Charpentier Também compôs para "Madame de Guise" , Louis XIV primo 's. Foi em grande parte devido à protecção de Madame de Guise que foram permitidos os músicos Guise para realizar Charpentier de óperas de câmara em desafio ao monopólio de Jean Baptiste Lully. A maioria das óperas e pastorales em francês, que data 1684-1687 Parecem não ter sido encomendado por Madame de Guise para o desempenho de entretenimento da corte durante o inverno; mas Mademoiselle de Guise, sem dúvida, os incluiu nos entretenimentos ela patrocinadas várias vezes por semana em sua residência parisiense palaciano.

 

No final de 1687, Mademoiselle de Guise estava morrendo. Naquela época, Charpentier Entrou no serviço dos jesuítas . Na verdade, ele não é nomeado no testamento da princesa de março 1688, nem nos jornais de seu verão, que é uma forte evidência já Recompensado que ela tinha seu servo leal e aprovado de sua partida.

 

Durante seus anos de dezessete ímpares do Hôtel de Guise, Charpentier tinha escrito quase tantas páginas de música para comissões externas como tinha por Mademoiselle de Guise. (Ele rotineiramente copiados Estas comissões externas em notebooks com algarismos romanos.) Por exemplo, depois de Molière 's briga com Jean-Baptiste Lully em 1672, Charpentier tinha começado a escrever a música incidental para o teatro falado de Molière. Foi provavelmente devido à pressão sobre Molière exercida por Mademoiselle de Guise e pelo jovem Mme de Guise Que o dramaturgo Took A comissão para a música incidental para Le Malade imaginaire longe de Dassoucy eo deu a Charpentier. Após a morte de Molière em 1673, Charpentier continuou a escrever para os sucessores do dramaturgo, Thomas Corneille e Jean de Donneau Visé . Jogo após jogo, ele iria compor peças que exigia amoras músicos do que o número autorizado pela monopólio da Lully sobre a música teatral. Por 1685 a tropa Deixou desprezando Estas restrições. Sua capitulação terminou a carreira de Charpentier como compositor para o teatro falado.

Em 1679, Charpentier tinha sido escolhido para compor para o filho de Luís XIV, o Dauphin . Redação Principalmente para capela particular do príncipe, ele compôs peças devocionais para um pequeno conjunto composto por músicos reais: as duas irmãs Pieche cantando com um baixo Nomeado Frizon e instrumentos tocados pelos dois irmãos Pieche. Em suma, um conjunto que, com a permissão de Mademoiselle de Guise, foi possível executar obras que ele já havia composto para os disfarces. No início de 1683, quando ele era pensão real Mundo Soundtrack, Charpentier estava sendo contratado para escrever para eventos tribunais: como o anual Corpus Christi procissão. Em abril do mesmo ano, tornou-se tão doente que teve de retirar-se da competição para o sub-mestria da capela real. Especulações de que ele se retirou porque sabia que não iria ganhar Seem refutada por Suas cadernos de autógrafos: escreveu nada a partir de Abril até meados de agosto do mesmo ano, uma forte evidência de que ele estava muito doente para trabalhar.

 

Do final de 1687 ao início de 1698, Charpentier serviu como maître de musique (mestre de música) para os jesuítas, trabalhando primeiro para sua faculdade de Louis-le-Grand (para o qual ele escreveu David et Jonathas e onde ele ainda estava empregado em abril 1691) e, em seguida, para a igreja de Saint-Louis adjacente ao da ordem casa professa na rue Saint-Antoine. Uma vez que ele mudou-se para Saint-Louis, Charpentier praticamente deixou escrita oratórios e em vez Principalmente escreveu configurações musicais de salmos e outros textos litúrgicos: como as ladainhas de Loreto. Durante seus anos em Saint-Louis, seus trabalhos tendem a ser para grandes ensembles, que incluiu cantores pagos da Ópera Real. Em adições, durante estes anos Charpentier conseguiu Étienne Loulié como professor de música de Philippe, Duque de Chartres .

Charpentier foi nomeado maître de musique para a Sainte-Chapelle em Paris em 1698 por correio real que ocupou até sua morte em 1704. Uma de suas composições mais famosas durante o seu mandato foi a Missa Assumpta Est Maria (H. 11) . Que este trabalho sobreviveu Isso sugere que ele foi escrito por outra entidade, uma entidade que tinha o direito de chamar os músicos da Capela e recompensá-los por seus esforços. Na verdade, praticamente nenhuma das composições de Charpentier 1690-1704 sobreviveram, porque quando o maître de musique morreu, a administração real rotineiramente confiscado tudo o que ele havia escrito para a capela. Charpentier morreu em Sainte-Chapelle , Paris, e foi enterrado no pequeno cemitério murado apenas atrás do coro da capela (cemitério não existe mais).

 

Em 1727 os herdeiros de Charpentier Vendido Seus manuscritos autógrafos (28 folio volumes) para a Biblioteca Real, hoje a Biblioteca Nacional da França .Vulgarmente conhecida como a Mélanges ou Meslanges, e agora disponível como fac-símiles publicadas por Minkoff-France, por Charpentier Estes manuscritos foram divididos Si mesmo para dentro de duas séries de cadernos - um com os números arábicos e os outros números romanos, e cada notebook numeradas em ordem cronológica. Estes manuscritos (e suas marcas d'água) têm permitido estudiosos não só para dar suas composições, mas também para determinar o que para muitos dos eventos Estas obras foram escritas.

 

Música, estilo e influência

 

Suas composições incluem oratórios , missas , óperas , e numerosos pequenos pedaços que são difíceis de categorizar. Muitos de seus trabalhos menores para uma ou duas vozes e instrumentos assemelham a cantata italiana da época, e compartilhar a maioria dos recursos, exceto para o nome: chama-Charpentier sérieux ar ou ar à boire se eles estão em francês, mas cantata se eles estão em Inglês.

 

Não só Charpentier composto durante esse "período de transição" tão importante para a "evolução da linguagem musical, onde a modalidade dos antigos e na harmonia tonal emergente coexistiram e um mutuamente enriquecido outros" (Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, 2004 Edição , p. 464), mas ele foi um respeitado Também Teórico. No início da década de 1680, ele estava analisando a harmonia em uma massa policoral pelo compositor romano Francesco Beretta (Bibliothèque Nationale de France, a Sra. Réserve VM1 260, fol. 55-56). Sobre 1691, ele escreveu um manual a ser utilizado para a formação musical de Philippe d'Orléans, duque de Chartres; e cerca de 1693, ele expandiu este manual. As duas versões sobrevivem como cópias na mão do colega de Loulié Etienne Charpentier, que chamou-lhesRègles par de Composição Monsieur Charpentier e Augmentations tirées de l'de originais Mr le duc de Chartres (Bibliothèque nationale de France, ms. Na fr 6355. , fls. 1-16). Em uma página em branco dos Augmentations, em Loulie Adições listou alguns dos pontos feitos em um tratado Isso Charpentier Isso Loulié chamado Règles de l'accompagnement Sr. de Charpentier. Três trabalhos teóricos longo conhecidos estudiosos existem, mas não revelou muito sobre a evolução do Charpentier como teórico. Então, em novembro de 2009, uma quarta tratado, desta vez na própria mão de Charpentier, foi identificado na coleção da Biblioteca Lilly na Universidade de Indiana, Bloomington, EUA escrito durante os últimos meses de 1698 e numerado "XLI," este tratado Parece não ter sido o quadragésimo primeiro de uma série até então não imaginada por estudiosos Charpentier, uma série de tratados teóricos que se estende por quase duas décadas seguintes, a partir do início de 1680 a 1698.